正しく演奏する前に、まず正しく聴くことが必要です

自信を持って演奏する人とためらいがちな人を分けるものは何かと10人の音楽家に尋ねても、指の器用さと答える人はほとんどいません。本当の違いは、音が鳴る0.5秒前に起きています。自信のある音楽家は、その音が来るのを聴いています。音の高さ、音程、調性を耳で認識するこの能力は、リズムや読譜とまったく同じように意図的に鍛えることができ、1日数分の集中練習だけでも効果があります。

あらゆるスキルの背後にあるスキル

初見演奏、即興演奏、楽器のチューニング、グループでの音程合わせ。これらすべては指よりも先に耳に頼っています。音程を聴き取ったり、和音が解決したがっていることを感じ取ったりできる演奏者は、ミスが起きる前にそれを正します。起きた後ではありません。誰もがテクニックを練習します。しかし、そのテクニックが本来仕えるべきものを練習する人はほとんどいません。

耳は音楽を判断するだけではありません。音楽を導いているのです。

「良い耳」は生まれつきではなく、作られるもの

基準音なしに音を言い当てる絶対音感は稀で、ほとんどが生まれつきのものです。2つの音の間隔を聴き取って名付ける相対音感はまったく異なる能力であり、正しい小さな練習を十分な回数繰り返せば誰でも身につけられます。音楽院の聴音の授業が存在するのは、これが才能ではなく技術として扱われているからです。音程の認識、和音の質、調性の識別、すべてが音階練習と同じように鍛えられます。

受動的に聴くだけでは何も身につきません。能動的で体系的な挑戦こそが必要です。2つの音を聴き、その間隔を名付け、合っていたかどうかをすぐに確認することです。

調性が地図である理由

楽譜上の調号は、シャープやフラットの集まりにすぎません。しかし耳の中の調性はもっと大きなものです。曲の中のすべての音が引き寄せられたり離れたりする重力の中心です。耳がその引力を認識した瞬間、ハ長調の「家」の音と変ホ長調の「家」の音の違いがわかると、初見演奏は速くなり、移調は計算ではなくなり、コード進行上での即興演奏は当てずっぽうではなくなります。

紙の上の調号だけでなく、12の長調すべてを耳で覚えることは、成長する音楽家が身につけられる最も効果の高い習慣の一つです。

音程と調性認識の練習は、それぞれが前の段階の上に積み重なっていきます。

一度に一つずつ、音程ごとに

最も聴き取りやすい音程であるオクターブと完全5度が最初に来ます。長2度と短2度の違いや、属七の和音に隠れた三全音のような本当に難しい音程は、簡単なものが自動的にできるようになってから初めて扱います。段階を飛ばしても時間は節約できません。聴く代わりに当てずっぽうになるだけで、何も鍛えられません。

だからこそ、短く段階的で毎日の反復が、たまに行う長いセッションに勝ります。適切に段階付けされた練習に集中する5分間は、簡単すぎて意味がないか、難しすぎてついていけない練習を40分行うよりも、耳に多くを教えてくれます。

練習室からステージへ

これらはどれも長く理論のままではいられません。鍛えられた耳は、当てずっぽうに使うチューナーよりも速く正確に楽器を調律します。オンラインでタブ譜を探す代わりに、録音からリフを直接耳コピします。アンサンブルの中で音程がずれている演奏者を、本人が気づく前に見つけ出します。そして即興演奏の際、鍛えられた耳は指が決断する前に、その音がどう聞こえるかをすでに知っています。これこそが、音階を弾くことと音楽を作ることの決定的な違いです。

よくある質問

イヤートレーニングの効果が出るまでどのくらいかかりますか？
ほとんどの音楽家は、毎日集中して数週間練習した後、実際の違いを感じ始めます。音程をより速く認識できるようになり、間違った音をより早く見つけられるようになり、耳で調性を見つけることに自信が持てるようになります。他のスキルと同じく、上達は積み重なります。毎日5分の練習は、月に1回1時間練習するよりも効果的です。

良い耳を持つには生まれつきの才能が必要ですか？
いいえ。音楽家が「良い耳」と呼ぶもののほとんどを支えている相対音感は、継続的で体系的な練習によって鍛えられます。絶対音感は稀で、ほとんどが生まれつきのものですが、音楽家に自信を与えているのはそれではありません。相対音感こそがその役割を果たしており、練習する意志さえあれば誰でも身につけられます。